先说结论：
在全面辟谣反驳之前，我先说一下该说法传谣于网络主要的主要源头是什么：
在2006年，《南都周刊》刊登了一篇文章——成家班30年首次开讲成龙往事。该文中成家班几位“元老”回忆了他们各自和成龙大哥过往的拼搏岁月，也提到了以前香港功夫家班的“比拼”历史，其中就提到了那些年成家班和洪家班的竞争那段岁月。
我们都知道成龙(元楼)和洪金宝(元龙)都是于占元的徒弟，虽然两个自小长大的“大哥”亲如手足，但在当年的香港电影圈，动作四大家班：洪家班、成家班、袁家班、刘家班却是争得“你死我活”。
到了80年代，刘家良和袁和平的传统功夫片相对于成龙洪金宝的动作电影而言已在市场上较显颓势，所以成家班和洪家班之间的比拼就变得越来越激烈！虽然那时候他们还经常合作，但这种“斗争”却依然常见于拍摄片场。
所以经这篇文章后，越来越多的人得知了成家班和洪家班比拼的那段历史，然后论坛、贴吧不少网友就开始发帖搞“比较”，来说成家班和洪家班以及这两位掌门人谁更出色？再加上有些引战看热闹不嫌事大的人把一些事情越传越邪乎，比如说什么成龙和洪金宝就因为斗争斗的闹翻结了仇之后就不再一起出演合作了。
可那篇报道原文里压根没有这些不实传闻，只是成家班姜国华接受采访时说过：“洪金宝当然不开心了，几乎每年都输给成家班。”但人家紧接着又说：“但他也不会生气，他们都是师兄弟来的，都是从一个学校一个师傅那里出来的，说到尾大家都是一起长大，那种感情怎么会那么容易搞坏？”
而且但凡看过他们在90年代之后合作的电影如《霹雳火》、《一个好人》甚至2003年成龙的好莱坞作品《环游地球80天》也不至于得出他们二人感情破裂的荒谬结论。
这是一个起因，而另外一个导火索在于：2009年，港毒黎Z英手下臭名昭著的烂俗娱乐杂志《壹周刊》刊登了一则不实新闻，报道称成家班的卢惠光声讨成龙只给了自己10万的辞退费，直指其无情无义：
此报道一出瞬间引起轩然大波，许多无脑网民就去指责成龙，之后无良媒体就开始带节奏的那这件事带节奏污蔑成龙，更有甚者开始造谣说成龙就是个只顾自己不顾兄弟的自私自利者。然而事实如何呢？
首先用一个视频辟谣卢惠光与成龙“10万决裂”谣言：
其实哪怕抛开这些铁证不谈，就只用脑子去想一想：作为平时连捐款金额基本每次都百万起步、在影视圈立足了这么多年的大哥成龙，怎么可能只给跟了自己30多年兄弟仅仅10万的辞退费？退一万步说就算他俩真闹掰了要分道扬镳，那成龙就是顾及自己面子去应付也不可能只给10万的好吧？所以这种谣言真的到现在还有一些人以讹传讹也是挺搞笑的。
然后还有就是类似于题目的这种说法，说成家班兄弟们为你成龙鞍前马后这么多年，最后却没一个成名成为大明星，反倒洪家班出了许多名演员，以此认定成龙对成家班不够意思。那对于这个说法接下来我就来好好说道说道，用大量事实理据说明一下：
我们都知道香港电影在80年代处于全面发展阶段，由邹文怀、何冠昌经营的嘉禾是那个时代的港产片主力军，而成龙作为嘉禾力捧的头号巨星自然受到公司的特别对待，所以当时嘉禾专门给成龙开拳威影片有限公司（后改名为威禾制片公司）以为其拥有更大的话语自由权和制作力度。
因此，那时但凡签约到成龙拳威（威禾）公司的武行，无论身份、收入、地位都被全香港的武行羡慕。
成家班的赖胜光说：“那时我们每个月固定有3万元工资，开戏还会另有补贴。”贾仕峰回忆：“在以前的香港每个月有3万元的收入，已经是相当不错了！不像现在什么都贵，那时我们不需要买衣服，成龙什么都给我们买，衣服、裤子都给我们，平常我们还跟他吃饭，卡拉OK也是他管，都不用自己花钱。”
除了每个月的高额固定收入，成家班还有很多购物优惠。
卢惠光说：“大哥一直给三菱代言，所以我们成家班的人买三菱的车，就可以便宜3万，一部车7万多，我们省了将近一半，这是别的武行不能有的，所以那时做成家班是很好的。”
在拍戏期间，成龙也特别照顾兄弟，片场一收工，就喊所有人去吃饭。卢惠光曾回忆：
卢惠光还曾回忆当年成龙送过自己一条相当高级的克罗心皮腰带，那可是在八十年代初就要一万八千港币的奢侈品！可见成龙对手下兄弟们出手多么大方：
那既然成家班待遇很好堪称香港武行最高级别，而且又能跟着成龙这位大哥享受各种各样的“福利优惠”，那为什么还是解散了呢？
成家班赖胜光这样说：
除此之外还有一点不得不提：成龙自《龙少爷》以后的电影作品就开始了“不计时间和成本”的“烧钱式”制作，而且经常一部戏横跨多国取景，熟悉成龙的人都听说过他拍戏的精益求精和高要求，比如《师弟出马》一个扔扇子的动作拍了几百遍；《龙少爷》一场踢毽子的戏可以拍两千多遍；《奇迹》中那个几分钟的长镜头拍了一个半月......
而在那个香港电影蓬勃发展的年代，外间诱惑不断，成家班这些身怀绝技的武师自然而然受到高薪挖人的冲击。因此尽管在成家班拍戏薪水很高待遇很好，但同时也压力大周期长，而在外头接戏做武术指导，就会轻松许多，只要多接几部戏，报酬也能高于在成家班的收入。
再加上成家班成员动不动一年到头只能跟着成龙拍一部戏还得全世界来回跑，就导致他们没多少时间陪伴家人，于是许多人就觉得再这样下去就不太合适了。
赖胜光最先向成龙提出退出成家班的想法，他说：“我没有办法就去找大哥协商，但他根本没想过炒我。我说你炒我吧，我就可以在外面跑了。他不愿意炒，我就天天在外面跑，一个月回来成家班几天就又跑了，成龙后来就对我说：“成家班什么时候有事做，我再叫你回来吧。”
这么一来，看到赖胜光在外面跑来跑去，不断到别的电影公司接活，其他成家班成员也陆续开始私下接活了。赖胜光说：“其他成家班的人也慢慢开始这样，但是他们没有跟成龙沟通，只有我一个人沟通，所以大哥心里有些不高兴，也很左右为难。”
最终，这种矛盾于成龙在西班牙拍摄《飞鹰计划》时期到了不得不正面解决的地步。
当时在去西班牙之前，很多人就已经不想去，赖胜光说他那时手上还私自接了三部戏，就故意没交护照，结果临出发前一天晚上被发现，成龙不得不命令他必须去。
“为什么非得我们去，因为很多特技只有成家班的人可以做，比如他在日本生日的表演，前空翻后空翻打的那些，只有我和成龙配合得好。”赖胜光回忆道。
而后在西班牙拍戏期间，成龙看成家班许多人虽然嘴上不说，但心里也能感受到微妙的变化，于是经过慎重考虑。成龙向成家班宣布拍摄完《飞鹰计划》解散成家班，因为觉得大家既然都有难言之隐，想自己更自由的接一些轻松的活，那不如解散。
赖胜光说：“他从来都不想炒我们，解散后他要我留，只是我不留而已。我说‘大哥既然解散了我就不留了’。因为什么呢？你留我，你能加多少人力给我？还是不够啊。”
这就是成家班在1992年解散的真正原因。所以根本上说还是成龙尊重成家班兄弟们的集体利益和内心想法才作此决定，绝非某些别有用心之徒谣传的那样是成龙慢待了成家班才闹翻解散。
但这里还需要补充强调的是：成家班这个解散绝非彼此分道扬镳大家全部散伙！其实与其说是解散倒不如说是“重组”。成龙瓦解了之前固定的人数班底以及改进了“班制”，此后的班底就称为“重组的成家班”，只是针对成龙每部戏而找人开工。而之前的成员也并非全部离去自己打拼工作，像卢惠光、火星、黎强根、黄明升等武师还继续留下来助长期跟着成龙助其一臂之力：
因为在之前所有人都是和成龙签约进入成家班固定的“体制内成员”，你不可能随便在外面私自接戏，就像你是哪家公司的员工就必须给自家老板打工一样。而在此之后，成家班几乎变成了一个武行业内的“顶级学府+顶级公司+名誉殿堂”的混合体：你进入成家班就像是经过考核进入了顶级学府，在这个“学府”里既能学习又有大量实践机会，成龙就是【师父】和【老板】的双重角色。当成员们学习打拼几年后积攒到的经验能够独当一面的时候，你就可以顺利出师并顶着成家班的大名在外独自接活，这时即便不在成家班也可以终身享受其福利。可以说这下既保持了成家班的名号又大大的增加了成员的自由性。
在成家班解散重组后的10多年里，尽管仍有人不断进入成龙公司，但成家班已走完了一个阶段。随着成龙逐渐向好莱坞发展，成龙事业也步入了新的台阶。
贾仕峰说：“大哥整日在说：‘我想见的见不到，不想见的天天见。’这么多年了，虽然已经解散了，但感觉大家都还是一样的兄弟，因为我们都还是成家班这个大家庭的人！”赖胜光后来也说：“之前感触不深，但自从自己一个人出来拍戏后才感觉到大哥的人品好！”：
我们都知道成龙是在1978年《蛇形刁手》真正火起来的，之后两年经过《醉拳》、《师弟出马》、《笑拳怪招》三部戏彻彻底底站稳脚跟成为亚洲首屈一指的巨星。而这时，已经爆红的成龙1981年自导自演开拍《龙少爷》，将故事主人公定为“双主角”：一个是他自己，另一个就是成家班的“火星”蒋荣法：
因为成龙在那时候就已经想着让这些年在幕后力助自己的兄弟一起火起来，所以第一次尝试就是《龙少爷》让火星和他一起做双男主。有这样的好机会火星自然卖力演出，和成龙一起搏命上阵，后来这部戏在1982年春节档大卖一千多万港片仅次于新艺城创业爆款大作《最佳拍档》，在日本更是买了超过10亿日元，但可惜并没有把火星捧红。因为人们几乎都是冲成龙去看的，完全忽视了另一位主演。
而也是在同年，成家班的冯克安自导自演开拍《老鼠街》。虽然影片拍摄期间成龙因为在美国拍《杀手壕》并没有亲身参与到创作环节当中，但他以幕后监制的身份投资了这部戏，并叫老搭档陈自强助力做策划还把自己名字挂在海报上，可谓全力支持冯克安。可惜这部戏出来后也反响平平。
不过这并没有阻止成家班成员们的“主角”之路。在此之后成龙与嘉禾合组自己的拳威（威禾）公司完不久，在1985年就作为监制再次选火星等一票成家班成员做男主角、另让当时还是新人的刘嘉玲和惠英红为女主角投资开拍了《扭计杂牌军》，因为成龙觉得既然有我在就会夺去所有人的风头，那这回自己就客串一下就行了：
影片延续了成龙动作喜剧的一贯风格，可惜这部戏出来后反响一般，成家班几个演员都没得到什么关注，反而却把惠英红和刘嘉玲捧红了。
之后又在1989年成龙再次作为监制投拍《舞台姐妹》，这部影片卢惠光和火星既是主演也都是正面形象，还有李忠志、贾仕峰等一众成家班成员出演。而后一年成龙又立马以制片人和监制的身份投资制作《火爆浪子》，由林国斌主演——没错，“断水流大师兄”也是成家班的：
甚至后来林国斌能和“港坛大姐大”梅艳芳谈恋爱，也是因为梅艳芳向来跟成龙关系亲密，所以也就和成家班兄弟关系很好，这样两人一来二去，就有感情了。
这里顺带说一下其实因成龙而走桃花运的不仅林国斌，另一位成家班成员黎强权，就是饰演《警察故事续集》结尾和成龙对打的那个哑巴角色的矮个子武师，也因成龙在日本的大火而娶了成龙的日本女粉丝为妻。《警察故事续集》出来后黎强权也知名度大增，到今天还有很多人记得电影里腿功了得并“阿巴阿巴”的那个角色，黎强权也说过成龙很会为兄弟们着想，为他们谋福利另加片酬，有报道为证：
可见成龙除了力捧成家班兄弟还凭自己的人脉和影响力间接为他们的婚恋之事“搭桥牵线”，这种老板跟的还不值？
言归正传，成龙当时之所以监制投拍《火爆浪子》，根本原因就是欣赏林国斌的身手，希望其能带来一部“成家班本色”的电影，有当年报道为证：
这里还有一点不得不提：《火爆浪子》的原导演人选也是成家班成员——太保（原名张嘉年），这位经常在成龙电影里出演配角的老熟脸，只要看过几部成龙电影都会认识他。看这篇报道，还怀疑成龙希望成家班兄弟出头的情义么？
后来因为一些事太保没拍成，不过前两年太保凭《叔叔》获得金像奖影帝，值得恭喜。
以上说的这些可都是三四十年前！成龙就已经捧成家班诸位成员做主角为其投资拍片。虽然说确实这些影片出来要么反响不错但没人注意到他们、要么叫好不叫座、要么口碑票房都一般，最后也没有把他们捧成大明星，但怎么也不能像黑子们那样说成龙从没捧过兄弟只顾自己吧？
说真的，成家班这几位成员，无论形象演技都缺乏观众缘，根本撑不起主角的位置，捧你做主演你不红有什么办法？比如火星，老实说就他那外号“大嘴”的颜值如果不是成龙捧他他哪有机会做男主？哪有机会和惠英红刘嘉玲那样的美女演感情戏？所以连续捧了几部男主都还不红，别说你老板，就算是你亲爹家里有矿也扛不住这种连续的烧钱赔本买卖吧？所以那些天天造谣说成龙不捧成家班的就别叫了，太轻易就被打脸了。
那有人可能又要问了：你看洪家班就是他们经常一帮人一起演群戏，洪金宝有时候甚至并不是主角。为什么成家班这几位演员就没法和洪家班那样和掌门人一起共同以群戏的方式演出而只能给成龙作配呢？
那这就牵涉到【成龙和洪金宝二人在电影中的品牌形象和号召力】以及【成家班和洪家班二者性质】的问题了。
洪金宝从《三德和尚与舂米六》、《赞先生与找钱华》火起来后一直到后面的《鬼打鬼》、《人吓人》一系列灵异功夫片，虽然这些影片本身的风格新颖不乏许多创新之处，但就他个人而言并没有树立起绝对的个人形象品牌和独立表演风格，你如果看过这些作品不妨细想一下里面是不是除了洪金宝外其它演员也同样表现出彩？整体看下来好像谁也没把谁的风头抢走。
而成龙就不一样，几乎所有人都知道哪怕是他成名前，罗维给他拍戏塑造形象的时候是秉承的什么思路？培养第二个李小龙级别的巨星啊——也就是说完全是以个人形象品牌就能撑起一部戏的地位和分量的巨星！完全无需其他演员一起撑场子。所以自《醉拳》、《蛇形刁手》成名后成龙这种巨星形象就树立起来了，在这样的情况下他是没法去给别人做配的，一部戏只要有他他就一定是绝对的主角，其他人势必沦为陪衬，无法过于出彩。
后来成龙这种个人电影品牌效应大到什么程度呢？《红番区》后成龙打进欧美主流市场，其主演的许多旧电影也一并开始重制向西方发行，但如果你看过这些电影的西方发行版就会发现：成龙在影片中的角色名除了个别几部有明确的角色名字外其它一律翻译为“Jackie”——就是成龙英文名本名嘛！其中最明显的例子——《警察故事4简单任务》在北美上映时译名直接就是《Jackie Chan's First Strike》：
这种个人品牌效应后来直接将成龙演变为一种“个人IP”，即成龙自身就是一个“IP”，这一点不用多举——索尼制作的美国动画《成龙历险记》就是最好的例子。
而且即使在80年代，成龙、洪金宝、元彪三兄弟搭档出演的一系列作品如《福星》系列、《快餐车》、《A计划》、《飞龙猛将》时期，其“巨星”效应也已经使其盖过那二位师兄弟。就拿这些电影的日本海报来看，明显只主打成龙一人：
这也就是为什么《龙少爷》明明亚洲各地票房都不错却没几个人注意火星；更不要说后来那么多“龙女郎”哪怕如张曼玉、林青霞、梅艳芳这样的影后也只有做“花瓶”的份。而这样的情况成龙自己也不是不知道！他后来接受采访时都说这是没法避免的，因为就算他自己愿意做配捧别人但片商不干啊！毕竟观众来看成龙电影就是奔着你成龙来的，必须是你绝对主演的片子我们才买。
其实很多人可能不知道，成龙和李连杰在上世纪九十年代就准备联手主演合作电影的，为什么没有成功？不是他们二人的原因，就是其各自背后牵扯的公司制作发行主导权、版权归属以及这二人在影片里的戏份怎么分海报上谁的名字应该靠前等一系列问题导致他们最终没有合作成。连李连杰和成龙搭戏尚且如此艰难，就更不用说其他人了。因此这事儿绝不是某些人想的那么简单以为就是成龙主观愿不愿意的事儿，背后牵扯的公司利益等大了去了：
除此之外还需强调的是：其实洪金宝后来经常拉一群人演群戏也不见得完全就是为了牺牲自己捧别人。因为进入八十年代中期香港随着以新艺诚为代表的各类后起之秀接连崛起，电影市场逐渐进入黄金年代，各类具有创新价值的类型片佳作如雨后春笋般冒出，而这个时候洪金宝电影的个人号召力已经走下坡路了，说白了光靠自己已经不太能撑得起一部戏了，这时他为了维持自己的电影热度开始召集自己身边的人们一起出演以便吸引更多的观众，当然包括也要借助成龙的巨星号召力。举例证明：
1984年《五福星》在日本上映拿下日本年度本土总票房第13名大获成功。《福星》系列是洪金宝主导的群戏主要演员皆为洪家班成员，那为什么会请成龙加盟呢？就是看中其巨星号召力！要知道当时“福星”系列能卖日本市场完全卖的就是“成龙”这个招牌，不信这里有多年后《福星》主演之一吴耀汉亲口访谈为证：“为了保险起见才把成龙拉了进来，因为他们不确定这五个人是否能足够引起观众的兴趣！”
所以为什么后来1985年的《夏日福星》能在日本大卖到27亿日元，而隔一年1986年洪金宝和麦嘉主演的《最佳福星》，同样是福星系列，却居然连日本院线都进不去！原因无他，没成龙了嘛！
无独有偶，后来洪金宝单独率领洪家班开拍《富贵列车》、《东方秃鹰》，虽然这两部戏在香港本土票房都进入年度前十算得上成功，但因都是大制作成本比较高，光靠香港台湾和东南亚市场没法盈利。如《富贵列车》光制作成本就超3000万港币，其2812.2万的香港票房就显得入不敷出了。所以在此之后嘉禾就已经不愿意砸钱给洪金宝拍大制作，这样一来也间接使洪家班步入了低潮。这也是为什么接下来洪金宝为了挽回声势又是靠找成龙和元彪回来拍《飞龙猛将》的原因，再加上上文提到过的《霹雳火》、《一个好人》，也是因为是成龙电影，洪金宝才能于九十年代投身导演大制作。
所以不难看出自八十年代中期开始，论卖票房市场，一个洪家班加起来可能都抵不过一个成龙，在这种情况下洪金宝其实也带不了多少人赚钱，更不用说捧谁，反而要靠成龙才能拍大制作......
还有就是第二点：洪家班和成家班的“性质”从根本上就不同！
要知道，成家班是在相关部门正式认证下注册成立的专业团体组织！但洪家班就不一样，洪家班本质上其实就是一个以洪金宝为核心的“影视团体圈子”。说白了：你加入成家班就一定要和成龙公司正式签约才算加入这个组织，是有合约在身的工作；而加入洪家班就是洪金宝一句话的事儿，比如说你跟洪金宝合作了一段时间他看着你觉得不错，就会说咱们以后组团一起干吧！可能简单搞个什么欢迎或者拜师仪式就算入伙了。正是这种差异决定了二者班底性质的不同：
成家班从一开始成立就是立足于幕后动作设计的这么一个专业武师团队，成员主要工作就是做武指，替身，动作设计，出演龙套打手等配角；在签约之时明确了进成家班就是做幕后工作的，压根儿就没有捧你做主演做明星的义务！
而洪家班这样一个大家一起“合伙创业奋斗”的江湖圈子，并没有正式的“老板和员工”这一层合约关系，自然是都得有演戏的机会不能搞一家独大，有好处要一起拿谁都不能被亏欠，蛋糕一定要分的合理。
这或许也能另一个角度解释为什么成龙总是一枝独秀、而洪金宝电影里经常是以群戏的形式呈现的原因了。
其实说到这儿这个问题的原因就说到差不多了，接下来就来说说第三点：
我觉得要回答这个问题就要看你怎么定义“红”了。平心而论，成家班的人确实没有出来一个可以“独挑大梁”的大明星，如前文所述成龙捧过都不行嘛。但请大家搞清楚：成家班本质作为一个专业幕后动作指导团队，衡量是否“红”怎么能用台前的标准呢？难道不应该看成家班都出过哪些知名优秀的武术指导以及他们指导的动作电影是否优秀知名吗？
所以我们书接上文第一点继续讲：在成家班1992年解散后几位成家班成员开始独自接戏，其中:
而成龙则继续吸收“各路豪杰”将他们汇入成家班中，逐渐进一步壮大班底的名气。千禧年后在李忠志的介绍下成家班陆陆续续收入了以何钧、伍刚、韩冠华等人为代表的成家班成员。
李忠志在九十年代时候还是成龙的副手，《尖峰时刻》系列都有参与演出及幕后工作，后来成龙拍摄《新警察故事》时他已经升为动作导演。滑降高楼那一场戏的时候也是李忠志带着摄影机和成龙谢霆锋一起往下滑，因为专业摄影师根本不敢下去！这时候就需要成家班“猛将”上阵才能配合成龙完成高难度惊险动作拍摄任务：
后来李忠志从成家班出来后成为了吴京的“黄金拍档”，《狼牙》就是李忠志跟吴京联合导演，《战狼》和《杀破狼2》也都是李忠志做武指，现在李忠志早已是华语片中生代武指的代表人物之一，后面又指导了如《扫毒》、《痞子英雄》、《无双》、《拆弹专家2》等多部名作；某种程度上也可以说，没有李忠志就没有近些年的吴京：
而李忠志的助手，也是前成家班成员的黄伟亮，他不仅是《战狼2》的动作导演之一，也还是《红海行动》、《湄公河行动》的动作导演之一：
除了他们，还有在《宝贝计划》中饰演那两位白衣人高手的，正分别是成家班的何钧和伍刚：
何钧在跟着成龙拍摄数部作品后凭借《十二生肖》拿下金马奖最佳动作指导奖，近年来也出来指导了多部动作佳作，如《动物世界》《硬汉》系列，最具代表性的比如姜文导演的《邪不压正》，就是何钧带着一帮成家班兄弟做的动作指导。并且值得一提的是《让子弹飞》的动作指导也是出自成家班的薛春炜，可见姜文也极爱与成家班合作拍戏，所以在成家班四十周年庆典上姜文还专门拍摄视频发来祝贺，大大夸赞成家班的业务水平出色：
还有伍刚，除了《十二生肖》和何钧一起拿了金马奖最佳动作指导奖外，出师后因担任《唐人街探案》系列动作指导大火，并再次获得金马最佳动作指导奖，在领奖台上伍刚称成龙为自己的“伯乐”，感谢成龙多年对自己的栽培：
还有韩冠华，因做《飞龙再生》的武行而被成龙赏识进入成家班，这些年一直专注于成龙电影的幕后动作设计。他在《邻家特工》首次担当动作导演，之后除了全权担任《大兵小将》以及《英伦对决》的动作导演外，他也外出担任过《滚蛋吧肿瘤君》等片的动作指导。
除此之外，像是：
很多时候观众往往注意不到，其实如果你真去仔细考究就会发现原来这么多大卖的影片以及优秀作品背后都有成家班的参与。
在拍摄《一个好人》期间，成龙脖子受伤无法扭转，一些戏份不得不找替身拍摄，但巧的是剧组里成龙的武替背部也受了伤，所以得找新人进组。于是有人介绍一位叫郑继宗的武师来担任拍摄任务，郑继宗从小就是成龙迷弟，有此机会当然二话不说直接飞来澳大利亚拍摄地参与拍摄，后来由于郑继宗的出色表现令其加入了成家班。
而同样是《一个好人》拍摄期间，有一位来自澳大利亚的白人小哥名叫布拉德利·艾伦，这哥们儿武术体操队出身，自小就是个铁杆成龙粉，听说偶像来自己国家拍戏立马跑去剧组拍摄地，没想到他运气意外的好，不仅见到了成龙还有幸参与电影拍摄演了个路人甲，就是有一幕被成龙一拳打蒙的那个：
他也是凭借此片加入成家班，而后两年成龙就给其机会参演《玻璃樽》展示自己，所以他与成龙在《玻璃樽》结局那场对打也成为经典。
我之所以说郑继宗和布拉德利·艾伦这二位是因为他们都是可造之材，后来成龙进军好莱坞他们就是最先跟着的成家班主力，多年后郑继宗回想起成龙要带自己去好莱坞，那种兴奋依然露于言表：
所以你能在《尖峰时刻》系列里看见郑继宗的身影：
也正是因为成龙给他创造机会，郑继宗后来便留在了好莱坞从事动作导演工作。之后他更是担任了一系列美国知名影视剧的动作执导，比如在2002年的《蝎子王》里，郑继宗担任格斗编排和动作导演，那时的巨石·强森直言：“成家班的郑继宗是我见过最棒的动作执导！”
他还是好莱坞系列大片《暮光之城》的动作执导，其才华令导演凯瑟琳·哈德威克非常钦佩：
除了这些他还曾担任过很多好莱坞动作大片美剧的动作导演，这里就不一一列举了。值得一提的是郑继宗接下来还要担任真人版《圣斗士星矢》的动作导演：
布拉德利·艾伦同样跟着成龙进军好莱坞，《尖峰时刻2》时他开始担任动作指导，然后《上海正午2》、《尖峰时刻3》成龙依然把动作指导职位留给他。也是因为这几部戏艾伦的出色设计令其立马得到好莱坞大导的青睐。
2008年墨西哥著名导演“陀螺”吉尔莫·德尔·托罗力邀艾伦做自己执导的《地狱男爵》第二部《黄金军团》的动作指导，所以后来影片呈现出极其炫酷的“中国功夫”打斗风格，动作戏非常精彩，所以下一部《环太平洋》依旧邀请艾伦加盟。
之后英伦鬼才导演埃德加·赖特和马修·沃恩都将艾伦作为自己的“御用武指”，拍出了《歪小子斯科特对抗全世界》、《世界尽头》、《王牌特工》系列、《海扁王》这些极其精彩的作品。而后艾伦更是加盟DC《神奇女侠》、漫威《蚁人》、星战《游侠索罗:星球大战外传》等好莱坞一级大IP巨制的动作指导：
这位出自成家班的老外为欧美动作片注入了前所未有的精彩，各路大导知名制片方也表示和其合作为荣，比如漫威总裁凯文·费奇在宣传《尚气》时候还特意强调这部戏可是请到了艾伦这位出自成家班的动作指导，将其作为宣传卖点，所以某些人还会觉得在成家班没法出人头地么？
而艾伦本人也在采访时说过成龙对其付出极多，就像父亲一样关照他们，并毫无保留的为他创造很好的机会：
除了他们二位，成家班这些年还出过德国、加拿大、韩国、日本等许多优秀的动作指导，用贾仕峰的话说：“后来成家班简直成了联合国，好像每个国家都有一两个。”他们都为各自国家的动作电影贡献了自己的力量。
看到了吧，这个班底从某种意义上说为中国乃至欧美好莱坞近十几年的动作片发展和电影事业都做出了极大的贡献！成龙在其自传里曾说：“如今加入成家班就意味着你已经是世界各国武行特技人协会的名誉会员，全世界都承认，无需申请。”这就是成家班的影响力和地位。
而在这些动作指导人员以外，成家班出的名人也还包括“全能奇才”陈勋奇、成龙多年搭档知名导演唐季礼以及因《十二生肖》爆红的女演员张蓝心。有人可能疑问说他们也算成家班的吗？当然算！只不过他们是没有以动作指导的身份而是以导演副导演编剧演员的身份作为成家班的一员罢了，不信看成家班四十周年庆典上，他们都亲自说自己是成家班的人：
说了这么多这里不妨再多说一个人：很多人都熟悉的《西游记后传》孙悟空饰演者曹荣，他真正出名就是和成家班合作拍摄《一个好人》而一起拿了金马奖最佳动作设计，所以他上台领奖说：“感谢洪金宝大哥、成龙大哥以及李忠志带头的动作组（成家班）。”因此某种程度上说曹荣后来能参与在内地拍摄《西游记续集》（魔昂太子）以及《西游记后传》，这尊金马奖可谓给他打下了坚实的基础。
而且就如上文所述，成家班现在并不是专门只为成龙一人服务，只要有机会成家班几位老手就能带着其他成员出去接戏，而且据业内人士 @张小北 先生透露：成家班外聘的价格也是很贵的！但同时也是华语影坛专业度最高的动作特技团队，从上面我说的那些作品你也能看出来成家班的含金量，所以某些人真别装出一副虚伪的样子假装替成家班成员鸣不平好像多替他们不值一样，属实挺搞笑的！
这时回到本题再次审视，就可以说类似于所谓“成家班只红了成龙一人“、“在成家班无法出人头地”、“成家班都笼罩在成龙的光芒下籍籍无名”这些说法有多么荒谬无知了！连成家班贾什峰都亲口说：“成家班很有名，外国人知道我跟着成龙做事都叫我‘师父’，说起话来都不一样！”
所以某些人还会觉得成家班除了成龙都被埋没了吗？就红了成龙一个其他人都不行吗？
2017年成家班四十周年聚会在天津的成家班国际训练基地举行，现居海内外共八代成家班弟子齐聚一堂，包括元彪、元华几位七小福师兄弟都来一起庆祝这个大家庭四十岁生日快乐，彭于晏、托尼·贾等人也为成家班送上祝福：
成家班成员们回忆起四十年的过往岁月无不动情落泪感概万千，他们与成龙大哥的感情之深都很难用语言表达：
在现场成龙也表达了自己这些年为了创办成家班国际训练基地——这个能给成家班新一代弟子们提供高质量训练的场地终于顺利建成而高兴的心情。
成家班国际训练基地是迄今为止全亚洲最大最专业的动作特技人训练基地，里面的设施全部以国际一流标准采购，很多器材场地的建设甚至都是奥运会训练场地的水平。而且成龙经常看一有什么好的专业设备就掏腰包买回来给成家班的人用，因为他以前没有这样好的条件，现在自己有能力了就给其他人创造条件：
不仅如此，成龙还特意花重金购置了全亚洲仅有的一套能承载二百五十公斤的全数字化操控威亚！有了这个设备成家班在拍戏时候无论是效率还是安全性都会大大提高：
而成龙做的绝不仅是专门为自己成家班，而是以此为契机建立了【中国人特技协会】，为全中国华语影坛的动作特技人谋权益福利：
与此同时成龙也开始创办【成龙国际动作电影周】为动作电影人发声，因为他看见现在全世界主流电影节都是以文艺片为主，而许许多多刻苦付出的动作电影人却少有得荣誉的机会，所以他要创办一个独属于动作电影的一个电影节来专门为那些台前幕后的动作电影人颁发荣誉奖项：
20多年前，成龙牵头为“香港动作特技演员公会”开拍《醉拳2》，为公会筹措会址和经费。在拍《醉拳2》期间，成龙和梅艳芳作为两位主要发起人，参与成立了“香港演艺人协会”，从此肩负起为全港演艺人士谋取福利的重任（如今会长是古天乐）：
20多年后，成龙依然初心不改，继续为全国演艺圈行业的同行们谋福利。而且成龙之愿望绝不停止于此，他接下来还在为在中国成立【世界特技人总会】而努力，这样就可以学习引进许多国外保护动作特技人员的制度，为他们提供保障：
也正是因为有这样的格局，成龙的成家班国际训练基地的使用权绝不仅限于成家班成员，所有电影剧组的人或者世界各地的演员只要想来训练成龙大哥全部欢迎，而且器材场地训练费用几乎不收！因此自成家班国际训练基地创建以来许许多多的剧组演员都亲身来做过长时间的训练。比如廖凡、彭于晏拍摄《邪不压正》期间的动作戏就全部在成家班国际训练基地训练；曾经担任基努·李维斯的御用武指陈虎干脆把成家班国际训练基地当成了自己的“私人训练场地”，他说这个场地就是自己所梦寐以求的，对成龙大哥这样的贡献由衷的佩服：
还有像日本知名演员山崎贤人这些国外的明星们都曾专程来成家班国际训练基地跟着成家班老师们训练过：
因此这样一看，就显得那些污蔑“成龙自私只顾自己不顾兄弟”的人是多么的可笑！想想自成家班1976年成立以来到今天2022年四十多年过去，从第一代、第二代、第三代到如今的第八代、第九代，成家班成员可以说既有上至古稀之年的前辈也有下至二十出头的小伙子姑娘，这些年依然在不断注入新鲜血液海纳各国优秀人才并不断壮大，为华语影坛以及世界电影持续做着贡献，与其相比之下当年和成家班竞争的刘家班、袁家班、洪家班如今又何在呢？
2018年，成龙发布了自己的新专辑《我还是成龙》，里面用歌声创作唱出了他这这多年来人生的经历过往，其中有一首歌叫《青春故事》，就是专门写给那些陪伴自己四十年的成家班兄弟的。据说这首歌的作词人王平久写完初稿后成龙还觉得不满意，有些情感没有表达出来，于是他和妻子林凤娇一起携手写出了这首歌的最终歌词，最终在成龙的演唱下极其动容：
本文主要参考或引用的视频文章资料：
成龙当年拍电影：去医院还是去殡仪馆？不知道！成家班40周年纪录片！_哔哩哔哩_bilibili
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【转载】成家班30年首次开讲成龙往事 - 知乎 (zhihu.com)
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