听闻许嵩貌似已经有恋情了，其实也不出意外，之前写的不过也只是一些年少轻狂的胡乱猜测，不删只是因为码字不易，想留个纪念罢了。不必留言提醒。
毕竟感情生活不堪理性分析，认真就输了。so题主也加了(doge)
曾经我的音乐老师讲，音乐和美术相比，更趋于理性使用而非感性。
试图从理性中把握感性，或许一开始就是错的。
希望这个帖子不再受到关注。
希望嵩哥能得到幸福。
emmmm真要八卦这个，那可太有的说了（doge）
许嵩作为一个超级低调的人，我认为可以直接从歌里去发现他的心理状态。
早期的歌看来，旋律偏婉转，歌词多凄美。甜歌不多，即使如《我很喜欢》、《我想牵着你的手》这样的歌也充满了幻想色彩。
感觉他像大多数直男一样，想象得超级浪漫，其实真的相处时会有各种乱七八糟的矛盾问题。
比如《粉色信笺》，异地恋加单相思（可能）。比如《两种悲剧》，很明显的单相思，对方还态度不明朗，显然是不够爱。
当然这些都是我爱听的啦，其他还有各种歌代表了他的心境。比如《有何不可》、《我乐意》可以看出他在爱里是多么热情的付出者，但很可惜这份热情多半能得到的结果就是对方不能对等回报，所以总是难以维系。而且，难以维系的结果就是分开以后难以走出来，哎，想起来就好惨啊。这样的例子太多了就没啥说的了，《灰色头像》、《散场电影》什么的够断肠了吧？但是这还没完，之后数次如《南山忆》、《清明雨上》、《江湖》……甚至于如今的《雨幕》，古风基本都要提到墓碑什么的，这一看不是在凭吊爱人，就是在给爱人送葬的路上，我其实也是有点醉……其实他可能从来没有真正走出过那些阴影吧。
所以在我看来他的感情经历基本就是有了一个所爱之人—付出很多—产生各种误会或矛盾—被迫分开—忘不了啊忘不了……（当然大学的那个女票应该是绿了他没跑了）
最后说说他去年刚出的《羡慕》和《温泉》。表面上看，一个酸歌一个甜歌。但其实前者不仅不酸还辛辣，后者不仅不甜还有点苦涩。
可以体会一下，这两首简直像一对组曲：《羡慕》说明他不会与感情游戏者一般同流合污；而《温泉》则说明，他也不会再像以前一样那样动心并满腔热情地付出了。
“温泉”，为什么是“温”呢？就是“不温不火”之态度的最好注解。
“能博红颜一笑是我的温柔”，为什么是温柔呢？你为她放弃世界有何不可的劲头呢？爱是盲目疯狂的，不是风度翩翩的。那些深情男二被虐千百遍还风度翩翩地甘愿被吊着的情况在现实中根本就不！可！能！出！现！
温柔很适合他，但温柔本身就是个悲剧。这一点，谁被赞誉过温柔，谁明白。
真像是第三种悲剧啊。两种悲剧的时代已经过去了，第三种悲剧应该就是：很难、很难再真正动心了。
所以，这就是我认为的，许嵩没有女朋友的原因。
谢谢各位嵩鼠的赞同！看到其他回答和评论我觉得有的地方我可以展开说明一下，做个参考：
出新歌了，在这里续上个人感受到的情绪表达：
5. 《昨夜书》表面上是缅怀岳飞的歌，但其实情感是相通的。所以这就是为什么许嵩选择岳飞这一首《小重山》，因为这首词是武将的“忧思”之作，从心境与情绪表达上，和《放肆》、《雨幕》有异曲同工的感觉。甚至在我看来，这首歌在词作上比《放肆》收敛些，比《雨幕》激烈些，是一种借题发挥，点明了“知音”对于他的重要性。叹恨大江东去，淘尽英雄，叹恨的也是自己。
那句“知音少，弦断有谁听”，更是无奈之至的苦笑。岳飞好像与他的灵魂结合，然后同时发出诘问的声音：你们听懂了吗？是真的懂了还是自以为懂了？若是真的懂了，为何不做出行动呢？
所以说这似乎已经证实了我的猜测。“缅怀”从故人到了古人。这样有气魄、有胆识的忠勇之士，既是对手，又是榜样，才算是嵩哥的知音。他的爱——假如他还记得怎样去爱的话，多少带上了慕强的色彩。
所以他还真的很不容易遇到那个对的人。要知他懂他，同时又要强大到让他佩服。别看他表面对谁都很温和好说话，但其实心里明镜似的，知道且执拗地坚持自己想要的感情，并且把这些都写到了歌里头。
题外话：看了看评论，都说凭吊爱人的说法有意思（笑），也有人对嵩哥对爱情的态度感到悲观。
所以打算说说清楚，最近的古风作品似乎表明：许嵩他的状态，近期趋向于更加激昂！而他作品中的主角，都开始变得非常的厉害，虽然几乎都还挣扎在濒死的边缘相爱相杀（不是），但是至少都、还、活、着！
下面来扒一扒许嵩歌曲中的生死大事：
这是个不错的复活（划掉）趋势，过去的阴影已经差不多散尽了，只是把目光转向前方到底还是困难，毕竟要求太高了，能符合的太少（知音少，弦断有谁听）。但是大家不用担心他的～他自己心里有数。
小八虽然已经出了几首了。但表达的情感状态似乎并不稳定，因为毕竟歌词是在19年就写完了的（许嵩在2019年5月14日生日会上说词曲已经都创作完成了，还差后期），会有一些感情的时间线不符。
但是这样错乱的感情线，似乎还是挺有意思的。
比如《乌鸦》的知己寻求、《冰柜》的虐恋纠葛。具体的不多说，因为这两首感觉还是讲理多于讲情。《乌鸦》思考自己的定位，《冰柜》思考情感如何形成罪孽。《假摔》更不必说，思考社会事件的背后一切。
总之，接着《科幻》这首歌出来，为其感情状态又做了个注解。
简单来说，2020年以前，嵩哥的感情真的是既如同《三体》中的云天明，盯住了“程心”不能动；又像罗辑，想象出一个完美女神无法自拔。既然在“遨游脑海”的状态中出不来，又怎么可能找新的人呢？
具体可以看看我另一个回答吧，刚搞明白怎么放链接（捂脸）：
后来出了小八所有的歌，都很有感觉。这也让我明显感受到了这个灵魂的丰满。
如果说其中的感情，我觉得用一个词形容就是：包罗万象。
对小虾这样小而脆弱的生命，他有怜惜和感慨之情。（万古）
对伟大的开拓者们，他有崇敬和向往之情。（野人）
对于一蹦三尺高的哗众取宠者，对于自私冷漠的看客们，他有鄙夷与痛惜之情。（三尺）
对于外婆和家乡，他有怀旧和敬爱之情。（隔代）
对于生活的烟火气，有着任性的喜爱之情。（超市）
对于想象世界，他构建了历史与今朝的接轨，也构建了当下与未来的接轨。对于时空距离隔开的人与情，他有着深深的眷恋。（庞贝/科幻）
……
如同第七张专辑所说，他先感受到了“大千世界”的绚烂震撼，然后体悟到了“幻影碎片”背后的本质，于是创作出了“呼吸之野”。
上升到真正意义上的哲学高度的人，近旁再也没什么普通人能跟上他的节奏了。
所以，才有了“远方能感应”（乌鸦）这种说法吧。
关于前面讨论过的哲学高度问题，应该说不断地听歌与学习并进得以不断地丰富理解的层次。关于《野人》这首歌，我本不认为其与感情有什么关联，不过写另一个回答的时候感觉到这种哲学高度的追求，可以恰如其分地成为《羡慕》中追求“孤身的美丽”的注解。在这一层次上来讲，许嵩完成了从“乌鸦”的“求感应”到“野人”的“求高歌”的“进化”，可以说整张专辑精神境界的集中体现（“呼吸之野”中，“呼吸”即人在自然中的存在形式，“野”是形容这种存在的状态，不仅是活着，更是灵魂自由地活着）就在其“野人”状态之下。
具体不过多赘述，有兴趣的话可以参考一下另一个回答（多文字无图学术化警告）：
哇哦，措不及防又发新歌了呢。老许这个人，当很多人还在为他的情感生活忧心的时候，人家“咻”的一下飞到三亚去休养生息了。然后，就产出了这首《留香》。
看到很多人把这首歌和《惊鸿一面》联系到一起，讲“紫烟燃心语，留香候人寻”。私以为这种说法只知其一不知其二。在《惊鸿一面》中，“留香”的主语是模糊的，到底是词作者留香，还是对方留香，其实二者皆可。不过在我看来，这里“留香”是双方相互的，而且偏向于词作者自身“留香”的。因为但凡在中学语文课本里学过《一面》的朋友们都知道“一面”的定义应当就是双方见过面、说过话，其中至少一方对此番经历印象深刻。
但是《留香》此歌是一场彻底的错过。
当然，应该算是一场浪漫而让人印象深刻的错过，却依然还是错过。
在听新歌的时候我们通过很有热带风情的节奏和旋律可以了解到，许嵩一方面在感情上有重燃的热情——这是但凡在热带地区多呆两天都会产生的“错觉”：天蓝了，水清了，他又感觉他行了(不是，别打我，也不要把我踢出歌迷会)
另一方面呢，还是改不了的内心深处对感情的不信任——“错过本身就是惊艳的组成部分”，“留香时间拉长在风起雨过之后”。“倒车”为什么“没有必要”？是看开了，随缘了。也是失去了探求感情的勇气：如果没有错过，也许那首歌就没那么惊艳；也许那些光环，终究是要破碎。如果没有把握成为“归人”，还不如彻彻底底做个“过客”。
还记得他从前写过“你若化成风，我幻化成雨”，可一转眼这么多年过去，风还是继续吹，雨却很快停住。它带着甜咸交杂的怪味，汇聚成一个个水洼。有的变成温泉，有的变成浪花。
人单身的久了，是真的容易不信任非理性的感觉与直觉。本来也是这样，让人从情伤中走出来的是理性，带给人安定和荣光的是理性，而感性，永远只是锦上添花的点缀，“无何不可”,但也“没有必要”。
可是啊、可是啊，习惯且认同了理性主宰一切的人，尤其是男性，比一般的被动还要更加被动。你不单身谁单身呢？(捂脸*10086)
《天知道》上线有一段时间了。由于本人的个人原因没有及时更，深感抱歉。其实歌词还是很合答主的心境的。有激励到我继续写这些有的没的。闲话少叙，来谈一谈《天知道》中的感情线索吧。
“高山流水 同道难觅 直到遇见你 一起踏过烈日风暴与寒野静谧” 这里的歌词与之前的歌词都有呼应，如《乌鸦》的“希望你远方能感应”，都是寻找同道中人的意思。
“亮不起来”和“解不出来”两个地方节奏极快，体现了什么叫“分秒必争”。这个设计还是很有新意的。之所以能想到这种设计，说明许嵩在情感上的矛盾性——即使是困难重重，也想要快速解决问题。这其实是很多人都有的问题，感情其实是急不得的。
“华丽的转身”转音比较巧妙，仿佛真的转身了。这也体现着情感上的转变，正体现了“沐浴朝阳心已驰骋”的笃定：他知道自己要什么，他的转变也已经定性了。
最后，“举杯跨过摇摆之门”，为何是“举杯”，根据《雨幕》中与作者“对饮寒窗前”的“举着夜光杯”之人来看，许嵩的“举杯”仿佛是寻觅同道的代名词。“随我启程”也是很直接的表达了这一点。
综合来看，这个人他急了，嘿，急了。(开玩笑)总之，他明显是喜欢和他同道之人，即相似又相携的那种，只不过以前他说的不是很明白，这次倒是直接了很多。因为太直接，甚至一转之前的风格，甚至变得有些激进，让人觉得副歌少了以前的感觉。其实这只是许嵩歌曲的情感表现力的一种形式，他还有很多形式，只不过他这次选择了这一种而已。
还是挺喜欢这首歌的，给迷茫中的本人很多安慰。不知道许嵩现在心里还有没有情感线了，或许他已经选择独自启程了。我想之后我也不打算更新了，感情这种东西只有猜测而已，大家看到这里的我已经很感谢了。那，就这样。
