我看过的大多是诺奖作家中的几位历史小说家的“历史虚构小说”。
精湛的语言。曲折的故事。浪漫的热情。显克微支是属于浪漫主义的，他的故事也是极具戏剧化的浪漫主义式的故事。
语言简洁，精致有力。
安德里奇善于用他充满激情，丰富的语言，去塑造非常细致的细节，尤其是人物的心理描写。
《德里纳河上的桥》。三部曲中所展现的体量最庞大的一部，迅捷，有力，简悍如诗。但多了些枝蔓，让诗力不能一以贯之的集聚发力，如第二部《特拉夫尼克纪事》。可其表现的复杂性，宏大的叙事性，以及三部曲共同表现的流亡者和多余人的气质都在这一部成为猛力一击。
《特拉夫尼克纪事》。细致，丰富；充沛的语言激情，在这部爆发出全部的诗性，用旁观者角度审视这个“中间国家”的“中间命运”，以及于历史、文化、国家的巨大抵牾中夹生的中间人的尴尬命运。以一种沉默潜藏的力量在诘问:是如何？是如何？是如何？
《萨拉热窝女人》。三部曲中视角最狭窄的一部，以一个爱财如命的女人的视角侧写一战爆发时的风云莫测。让她和这个世界脱离的；让她和这个世界联系的；她一生所有青春、才智、年华、存在，所有一切消损而成就的:杀父的真正凶手:金钱和享乐主义的狂欢。
相当于《没有来信的上校》的孤独+《族长的秋天》的落末+《百年孤独》的沧桑+《霍乱时期的爱情》的热情、真挚，蒸馏而出的酒，又醇厚又清冽。
非诺奖
茨威格对于人物心理的塑造自不必多说。他并没有用很宏大的视角去书写，而是运用了我们所谓“最了解女人的作家”的视角，去为我们展现一位作为女性的断头女皇的一生。
