以下内容严重剧透，谨慎阅读，玩过再来。
-------
《潜伏》编剧上的心思非常细致复杂。它的强悍在于编织了一个严谨的、巨大的、冲突纠葛的人物网络。刻画人物的刻刀犀利精确，人物行为和言语贴切、合理。大的故事的进展、场景的设置、冲突的安排，小的伏笔设置，人物外在塑造与人物真实内在的张力，都做得非常有分寸。主角这个人物也非一成不变的刻板角色，而是不断地经历压力、痛苦、挑战，然后反思、成熟，或是变得黑暗，成为贯穿游戏的最精彩的一条线索。
游戏的第一个选择就定下了全篇的基调：沉重无奈，又不得不做的两难选择。
作者没有刻意分析人物，没有刻意地把主角方别固化成一个标签化脸谱化的角色。更进一步说，作者没有将自己的意志强加在人物的身上。他给出故事背景和人物的行为，给出人物的选择和对自己所作所为的辩解，任由他们来表演。
每个人物都有一个社会身份，然而作为谍战类文字游戏，我们也能猜到这个人物并不像他的外在看上去那么简单，他一定有一个背后的真实面目。游戏里也确实如此，每个人都是复杂而多维的，不但他的真实身份和社会身份有反差，他们的内心深处也有着激烈的冲突。
举例来说：
前期红娘给过玩家很多帮助，看上去值得信任，实际上他却欲加害于方别并夺取他的成果，以便自己和儿子能功成名就回到延安，离开特务第一线。
李岸给玩家干练冷酷的恐怖感，可是他竟会祝福方别“希望我们在到达最后的时候，都没有遗憾”，在游戏后期还会为了心爱的“小郑”被你害死，把你追杀得屁股尿流。
大汉奸汪维油嘴滑舌贪图私利，但他也有自己的理由“喜欢的东西一定要全力争取，这样失败的时候，我们才可以尽情的埋怨时代，而不必恼恨自己”。
女特务张晓梦冷若冰霜杀人不眨眼，可她也会爱上方别并且愿意冒险，为他违背特务的原则，与他一起出生入死。
尤其到了最后两章，角色的真实面目更是扑朔迷离，也更加精彩：
表面老练沉稳神通广大爱聚敛钱财的青红帮帮主，同时也仗义善良，愿意将大事托付于你。
杀人干净利落，一招不慎便叫主角分分钟丧命于他手上的洪恩山，竟也是一个重情重义的男子汉。
文质彬彬手无缚鸡之力安分守己的洪义海，竟然是一个薄情寡义为了权力不择手段的伪君子。
而当我们为方别做出选择的时候，为了过关，我们有的时候也会“丧尽天良”，比如杀掉自己的老师、杀掉自己的学妹、杀死冈山爱（某个结局）、栽赃陷害无辜之人、消灭很多一个阵线的队友（并且总辩解自己的行为）。而有时我们又会做出很多软弱、善良、感情用事的选择，比如对冈山爱吐露自己的秘密，比如不顾一切去救张晓梦。游戏过程中我们就不得不自己演绎出这种复杂性。
要知道，这些生动活泼的人物，又都有着自己的欲望和目的，而非毫无逻辑的捣乱：
红娘支持你、保护你、劝诫你，看似是为了战友、为了政党利益，其实是希望你出生入死获得的成就，都归于他和他的儿子。
洪恩山看上去臭名昭著，杀人如麻，而其实他和你一样，为了忠义忍辱负重，最后反被自己的弟弟砍下了头颅。
人物有了欲望，就会行动，但是现实不会让人物轻易得逞，于是带来期望/反差的鸿沟，便创造了戏剧性。大多数作品笔墨会着力放在主人公的欲望追求上，《潜伏》则给予了多数角色同样的优待。即使是极为反面的人物，也依然有自己的血性和情义，因此也更增加了整个游戏的悲剧性色彩。
作者对于主角的刻画有“自我探索”的成分，但是也显得非常老道（一般这类探索容易搞成孤芳自赏）。
正如前面所说，作者没有将方别塑造成一个固化的形象。能感觉到作者在推进故事的时候，也在探索主角内在的发展。当故事结构不断给出压力，逼迫方别做出一个又一个艰难的选择，我们看到了一个又一个真实的方别。
在“完美”的故事线中，方别一点点成长、背负越来越多东西，他的经历越发沧桑。杀掉自己的恩师，毁掉自己的初恋，射杀并栽赃仰慕自己的学妹，忍辱负重背负罪名，然后对这些事情慢慢感到麻木。这才叫沧海桑田，岁月如梭，这才叫做真正的“回不去的从前”。
高明的地方在于，在方别身上，存在着多个相互冲突的维度。做普通人/做特务，汉奸/爱国者，忠义至上的帮派成员/忍辱负重的地下党，效益主义/感情用事，理想主义/明哲保身，多疑/信任，善良懦弱/心狠手辣，忠诚/背叛，冷酷无情/心存怜悯等等。人物迷失在这一对对的矛盾之中，最后连自己也无法看清自己，自己也不知道自己究竟是个什么样的人。给一个人物赋予了那么多的维度，实在难以想象，也许作者也未曾预料到。玩家在游戏中只是图得自保或尽可能争取党的利益，不断做出各种无奈的选择，却一步步成就了这个丰满、却又复杂深刻的人物。
但仅仅是这样，玩家可能还无法移情于方别。作者让玩家感觉到方别在这纷乱动荡的时代里，尚存一丝良知、理想主义，以及对爱的奋不顾身，故事由此建立了“善之中心”。
虽然大家都是间谍、都是特务，做尽了丧尽天良之事，但方别是不同的，他心存良知，尽管他干了很多坏事，但是他确实无可奈何并且遭受着良心的谴责，也坦然承认自己的手上沾满了鲜血，不粉饰自己的过去。因此我们乐意去扮演这样的角色。
这也正是故事的一个重要的技巧，主人公的反差必须比所有角色丰富，在某一点上必须更“政治正确”，否则玩家的关注点就会移转，失去代入感。作者的神来之笔，和莎士比亚的麦克白如出一辙。在这方面，失败的案例则有《银翼杀手》。
《潜伏》还善于使用反讽来增加戏剧性。所谓反讽，可通俗理解为一个行为的结果同时存在“好的”和“不好的”的反差，二者相依相生。于是这个行为的结果就有一股冲突，产生了张力。
比如：
方别牺牲了自己救了张晓梦，仿佛是为了弥补一年来对她的不理不睬，然而也因此，他们再没有机会在一起。
方别离自己的初恋、最初的同学们、最初天真善良的自己越来越远，但他却离学生时代大家最初的理想越来越接近。
类似的反讽数不胜数，闲人大可以在这部作品中挖掘出各色各样的反讽。也正是故事中这些无处不在的反讽，让故事更充满了戏剧性，更曲径通幽。
《潜伏》在进展方面的设计虽然不是游戏设计中最强的一点，但也算是优秀的。
故事一开始，就以一个激励事件紧紧地扣住了我们的心弦。所谓激励事件，可理解为一个打破了主人公“平衡”的事件，因此故事只能不断发展以求恢复某种“平衡”。潜伏的激励事件质量很高，恩师将你扫地出门，昔日的同学对你唾弃，初恋对你失望。方别以为一回国就能顺利拥有名望、地位、可堪重任，可是现实却相反。巨大的反差让玩家一下子就进入了状态：接下来形势将非常恶劣。
第一章的纠葛是简单的，敌对势力也没有那么吓人。随着故事的进展，出场的人物也越发深不可测。到了最后，连最初最强势的冈山雄二也惨遭安四贤的设计利用。我方出场的人物也更加神通广大，他们之间也会发生激烈的冲突。
敌对势力越发强劲，纠葛范围越发广泛激烈，局面越来越难以控制。
第五章的一开始就在烟花声中给了我们一点曲终人散、意兴阑珊的味道。但接下来的游戏难度也比之前更难，更惊心动魄。经过各种力度更强的抉择，在最终章，玩家应该确实能感受高潮和结局的以某种力度来临，感觉到了那种紧扣人心的冲击力。
高潮推进失败的案例不少，广为人知的是《火影忍者》，表面上看涉及的人物越发多了，人物却都是扁平的苍白的，相互之间也没有有深度的冲突和纠葛，只有主人公和反派的斗嘴。人物动不动就被洗白，缺乏足够的铺垫。
场景的设计上，潜伏没有多余的笔墨，一个场景，要么埋下伏笔，要么故事发生反转。玩家不会看到无用而矫情的选择，不会看到那些静态的、纯展示的场景削弱故事的力度。
想想看，如果游戏中不断这种选择：你来到张晓梦跟前，选择：1、邀请她喝一杯酒；2、只是聊聊天。然后你们就真的喝酒闲聊，经过了漫长的对白，你们在一股相互爱慕的氛围中结束了一天。
那么故事的进展就会戛然而止，情节变得拖沓无趣。
《潜伏》的每个章节我们都感受到了比之前更强的力度，更高的难度，更激烈的冲突。但章节内部，又是松弛有度，不是一味地处于高度紧张的状态。例如，当你好不容易从安四贤的利爪下逃脱，作者给你安排了岗山爱的采访，让你无所顾忌地吐露了一番，以至于结束时你都感叹“自己居然是个话痨”。
关于潜伏的悬念和伏笔的设置，限于篇幅（玩家肯定也早已领教过了，不用我多说），这里就按下不表。
在对白方面，潜伏没有什么“写在鼻子上的对白”。对白要么对于解谜至关重要，要么是人物对自己所作所为的辩解。所以故事不拖沓不矫情。
这里需要分析一下“人物对自己所作所为的解释”。这是作者的一个观点，即：“虽然一些人做出了在我们看来难以理解的事情，但他们背后都有自己的原因”。
在潜伏中，我们确实看到了这种尝试。不过作者没有意识到的是，这种做法除了尊重了真实性之外，还产生了强烈的戏剧效果。
仔细想想，即使人物有自己的理由，这些理由从某个角度看确实也是成立的，但每个解释都是片面的，因为那都是为自己所作所为找的借口。人物内心真正所想，并非陈述出来的那么冠冕堂皇。比如大汉奸汪维涛的
看着像是美国人的自由主义、美国梦、拼搏精神，其实他只是毫无底线的自私自利。他的话里藏着这样的逻辑：我追求金钱和地位，所以要拉拢日本人；如果日本人在战争中获胜，我就飞黄腾达；否则，我的一切灰飞烟灭，但那也是时代的原因，和我是不是汉奸无关，没什么好苛责的。
在社会的条条框框之下，人们不说实话，可能就算你想说出实话，现实也会让你无从说起。这便是人物对白和人物真实内心的反差，我们总是能从人物的对话里发现他所要掩饰的欲望。
我们假设，有这么一个场景，一对恋人紧握双手四目相对互诉衷肠：“我爱你爱到骨头里”，而且说得都是真心话，他们没有别的小心思，——那么这是一个没有信息量的场景，故事就无从说起。喜欢这么写场景的人，可能是陶醉于“爱情”中吧，这和唱颂歌没什么区别。
相比之下，我们看看作者是怎么做的。张晓梦去台湾之前，和方别立下一个以后一起喝酒的约定，俩人扭扭捏捏，表白已经箭在弦上，张晓梦终于鼓起勇气开口：
另外，人物的对白也有很多值得玩味的地方，无论是李岸、安四贤，还是我方的第2号，无论是正义的充满理想主义的我方英雄，还是毫无良知自私自利的反派，他们都有着精雕细琢的对白。比如为了一己之利能牺牲队友、牺牲党的利益的红娘：
比如神经质而最为歹毒的安四贤也会在附和方别的时候说出：
比如亦正亦邪的康兴说的：
又如无比正面的第2号说的：
还有岗山爱的男友说的：
方别自己说的：
作者这些对白写得左右逢源，妙笔生花。但是他没有为了显摆“妙笔生花”，而让人物说出不属于他该说的话，他只是让人物说了在那个位置上该说的话。红娘之所以说那句话虽然是出于理智，但也是担心你的前程、他的前程被毁。这才是最让人叹服的。尤其当这些妙语从反面人物嘴里说出的时候，流露出了深深的讽刺意味。
游戏的第五第六章出现了密集的独白，虽说略带矫情，但分寸感尚在，也还算贴切。这些独白仿佛在主人公那些纷繁复杂的经历的土壤上，开出了新的花朵。作者也善于将这些嵌到贴切的意境之下，比如第四章末尾，雨后的山上，恩师的墓旁；又比如在谋求自救时，看到那颗黑暗中的子弹。
潜伏中的感情纠葛，恐怕也是很多玩家最为津津乐道的。潜伏中和主角有关系的女角色一共有5个，分别是青梅竹马的薛梅，学生时代仰慕你的郑君如，在第二章一言不合就分分钟射杀你而后又能和你共赴患难的张晓梦，对你颇有好感也是你唯一能对其吐露心声的岗山爱，最后和你同为地下党的陆梦茵。方别和他们之间发生的事情，都让人忍不住回味。薛梅是方别的初恋，可是方别却不得不深深地伤害了她；张晓梦一开始是个拉拉，在自己的爱人、仰慕你的学妹郑君如被你杀害后，差点一枪要了你的狗命，可到了后面你们却相互爱慕，出生入死，可惜天不遂人愿你们还是要分开；冈山爱是冈山公馆的主人的女儿，你对她的感情掺杂了国仇家恨，然而只有面对她你才能放下一切伪装和防备，说出所有的心声；陆梦茵和你的关系一直有点磕磕碰碰，你们为了工作而假装结合在一起，可最后你们却真的在了一起。
是不是有似曾相识的感觉？
《潜伏》是作者知识经验积累，和谍战文字游戏形式的碰撞所得。谍战文字解谜游戏，要求要有险象环生、一步选错步步选错的的惊险，要求所见的人物都必须戴着面具、尔虞我诈。
对于主人公来说，只是普通的单重的间谍身份必然无法满足玩家的胃口，所以主人公必然是多重身份的间谍，穿梭往来于各方势力之中，这就预设了主人公复杂的经历和情感。险象环生的危机感、伏笔和悬念、人物的真实面目和表面的反差、相互纠葛的各方势力，这些条条框框（同时也是可供利用的资源）都给作者提供了编织复杂的冲突网络的便利。总的来说，框架已经搭好，作者只需要往里面挥洒自己的经验、知识、见解、创意。这不是在说作者的工作很简单，格律诗、宋词好写吗？
根据以前的采访来看，作者应该对那个时代的历史/野史做了非常丰富的研究和调查。这样也就能理解，他的故事为什么能如此信手拈来，真实可信，不让人觉得老调重弹。
综合这些因素，《潜伏》所创造的人物自然就有了相当高的独创性。
另有专栏专门讨论故事的创作，欢迎观阅：
