《巨神兵降临东京》是一部出现在《新世纪福音战士剧场版：Q》之前的特摄短片，由庵野秀明担任制片人，脚本，樋口真嗣担任监督，林原惠美担任旁白。
巨神兵这一生物，出现在宫崎骏的动画电影和漫画《风之谷的娜乌西卡》中，是电影的背景设定中重要的一环以及漫画后期辅助娜乌西卡的重要力量，而众所周知，《风之谷》这部作品和老宫这个人，可以算是痞子在动画之路上的引路人，因此，这部作品其实是痞子对自己的厨力的一种展示。想把这部作品说明白，还是要回归到痞子自身上去。
庵野秀明，aka痞子，1960年生人，从小时候开始就是特摄厨和动画厨。而且，痞子的童年是円谷在特摄剧发力的一个时期。66年的《奥特Q》，《奥特曼》，67年的《奥特赛文》，68年的《怪奇大作战》，《万能杰克号》，以及1971年的《归来的奥特曼》，都是特摄史上极其重要的作品。
同时，动画中也有痞子喜欢的作品，那部《宇宙战舰大和号》是痞子至今还能背出台词的作品。简而言之，痞子就是一个非常经典的otaku。
就这么一个otaku，最后考上了大阪艺术大学。在大学里，这人认识了两个同样有otaku风的死党：山贺博之（GAINAX创始人之一）和赤井孝美（插画师）。这仨人成立了一个DAICON FILM的制作团体，并制作了很多东西，其中比较著名的那个就是痞子自己担任SA的《DAICON FILM版归来的奥特曼》。
除了特摄之外，痞子本人也在爆炸和大规模建筑物的作画中展现了极高的才能。
虽然鲁迅先生说过，时间就像海绵里的水，挤一挤总会有的，但科学家也表示：一天只有24小时，1440分钟，86400秒。而唯物主义哲学告诉过我们：事实不以人的意志而转移。
既然痞子选择了花费大量时间的同人作品创作，他在学业上的时间就自然减少了。而翘课以及不交学费的唯一后果就是：退学。
退学对痞子来说可能也没啥，因为他很快就去东京找工作，然后，在前田真宏的介绍之下，他去了一家叫Ghibli的工作室，认识了一个叫宫崎骏的人。
在Ghibli的第一件事，就是在那部叫《风之谷》的动画电影里，担任巨神兵的原画。
在作画的过程中，他和老宫的事情大家也都知道。欢迎在评论区背诵圣经啊。
虽然老宫在作画这方面对年轻的痞子相当严苛，但是实质上，痞子对老宫的才能也是非常尊敬的，对痞子来说，老宫就是他的老师，而这种欣赏的情感其实也出现在老宫对痞子的态度中。在他的眼里，痞子是那一代最出色的动画人。
时间流逝，斗转星移，几十年过去了，痞子也从一个原画师转变成了业界内响当当的监督，EVA更是堪称改变了业界的作品。于是，在自己的剧场版中，痞子选择了拍摄最初引自己上路的巨神兵，来表达对宫崎骏，对过去的自己的致敬。
当然了，以下的内容是我自己的揣测啊，就是拍这个可能也是痞子拍风之谷之真人版《库夏娜战纪》的一个投石问路的作品，只是老人家不松口，这个东西也就只能暂停了（笑）。
之前也说过了，痞子和特摄之间是有非常深刻的渊源的，他本人其实是一个顶级的特摄厨。这里举一个例子：
在他和松本人志的对谈中，他指出了松本人志的所谓“三分钟限制”的错误，这是非常了不起的表现，大部分所谓的特摄迷是没有这个认识的。在现在的普遍认知里，这个三分钟限制是从一开始就有的东西，只有少部分人知道并非是这样。
顺便一提，那个《DAICON FILM归来的奥特曼》里，虽然皮套用的是归曼的皮套，但是剧情，运镜，打光等方面多有仿制实相寺昭雄在昭和一期里的剧集。痞子本人也是一个实相寺的粉丝，那个同人作品还被实相寺点评过。实相寺表示，场面上十分过关，但是演技太差了。（笑）
即使如此，痞子并没有制作特摄作品的经验，因此，想要实现他的特摄梦，必须借另一个人的力量，而这个人，叫樋口真嗣。
如果问谁是日本特摄史上最伟大的人，那么答案只有一个：円谷英二。而如果问这个时代，谁的特摄水平最高，那答案也是肯定的，那就是樋口真嗣。
1974年后，由于怪兽热潮的消退以及石油危机造成的成本增加，东宝砍掉了断断续续拍摄了20年的哥斯拉系列。
但是，从美国来的一部电影，重新唤起了日本人制作特摄的热情，那部电影，叫《星球大战》。
以卢卡斯影业和工业光魔为代表的美国特技，震撼了日本业界。也因此，日本的第三次怪兽热潮又一次兴起了。
东宝也抓住这个机会，推出了《哥斯拉》（1984版），而在这部电影中的职员表中，出现了一个特殊造型助手，叫樋口真嗣。
当时的樋口只是一个18岁的高中毕业的打工人，在打工的时候，他也想要自己去制作东西，而这时，一个同人作品吸引了他的注意力。这部作品，就是《DAICON FILM 归来的奥特曼》。
这部作品给当时的樋口造成了极大的震撼，原来同人作品也是可以这么厉害的。
在这部同人作品的放映会上，他第一次碰见了痞子。痞子在听说他在东宝的哥斯拉片场打工之后，立刻表示手头上正有一部怪兽电影，并邀请樋口参加。在这种忽悠之下，樋口加入了痞子的片场，而那部电影，正是他第一次担任特技监督的作品《八岐大蛇的逆袭》。
从此以后，两个人就绑定了，在《王立宇宙军》里一个人在演出班上班，一个人在作画班上班。两个人一起为王立宇宙军的制作拼搏。
这中间还有一段趣事，就是樋口在和自己的老婆，当时还是女朋友的高屋法子约会的时候被痞子撞破了，然后就在gainax的内部报纸上被披露了出来。当然，最后这两人也喜结连理了。从结果上来看，痞子撞破并公布樋口的恋爱，可能也加速了两个人的恋情吧（笑）。
在王立宇宙军之后，由于实相寺昭雄拍帝都物语，吸引了樋口的注意力，因此樋口就暂时退出了gainax，去和实相寺混了。痞子呢，就接了本来应该让樋口当监督的作品，也就是那部《飞跃巅峰》。而樋口回归gainax，则是在eva制作的时候了。
但是，说起樋口的成就，其最大的成就并不在动画，而是在特摄领域。
在1995年，大映重启了自己的怪兽电影加美拉系列，请来了金子修介作为监督，伊藤和典担任脚本，而特技监督的工作，就交给樋口负责。
在这三部电影中，樋口展现了极其强大的特技理解与运用，尤其是第三部对邪神伊利斯的塑造，更是平成以来的怪兽塑造中最独特也最飘逸的一个。庵野在看到《加美拉3：邪神崛起》后表示：
“男儿如泣如诉”，“了不起的作品”，这是痞子对好友的最高赞扬。
是痞子的同人作品刷新了樋口的认知，反过来，樋口的特摄技术，也成为了痞子的臂膀。
把相关的信息都讲了一遍，现在终于可以聚焦到这部10年前的短片上了。
这部10分钟的短片，除了eva剧场版Q之外，还在痞子的特摄研究所放映。对痞子而言，这部作品就是展示皮套，模型布景，实景爆炸，操演这些看似已经跟不上潮流的技术，在21世纪的新技术的辅助下，究竟能带来怎样的震撼。
这个目的完美的达到了。
无论是用模型复刻的东京塔以及东京城：
还是制作及其精良的巨神兵皮套：
以及实景的模型爆破：
还有使用液体进行拍摄：
这些都是上世纪常用的特摄技巧。
就连巨神兵的射线，痞子也选择了自己以光学作画的方式来进行制作。光学合成的技巧已经不适用了，那就沿用光学作画这个技巧吧。
顺便一提，真奥特曼的斯派修姆光线，就是这个镜头
这个镜头的斯派修姆光线也是由饭塚定雄进行光学作画的。这可能就是痞子的执着吧。
总而言之，从特技的角度上来看，这部作品是上世纪常用的特技手段在21世纪新技术的加持下，所产生的新的辉煌，而这和樋口的努力以及对特摄的理解是分不开的。
特摄的部分讲完了，回到这部短片本身。为什么痞子要选择在eva的剧场版之前放风之谷的片段？答案或许在以下的访谈里：
风之谷的主题是什么？
是无论有怎样的未来，哪怕是被预言一定会灭亡的命运，人类都要作为人类，保住人类的尊严，昂首挺胸的活下去。
而新世纪福音战士的主题又是什么？
即使世界对你抱有恶意，即使你永远无法融入这个世界，也不能选择让所有人失去自己的存在，也要艰难地活下去。
娜乌西卡明亮，豁达，坚强；真嗣则阴暗，脆弱，敏感。可是，这两人在选择容易的路线和正确的路线时，最后都选择了艰难但正确的方式。
因为他们是人，他们有“人”的尊严。
我想，这就是痞子把巨神兵和eva放在一起的原因。
