昨天正好发了条相关的微博：看了三个版本《满腹经纶》演出视频。剧场版演员最松弛，尺寸最好，略枝蔓；晚会版最精炼，拿掉了几处离开本地不易响的包袱，但删太狠表演太赶，有损作品完整性；喜剧大赛的演出是个折中版本，但演员状态不在最佳。有意思的是，捧哏说“精卫填海”的出处三遍都不一样，只有在北京春晚上说的是对的。
稍微展开再说几句：耳朵里灌满了近几年充斥媒体剧场的无主题（或者说泛主题）碎包袱型的“原创”相声，乍听到这段主题清晰风格鲜明节奏轻快的作品，反而有种一改风气的感觉。有人说《满腹经纶》脱胎于《讲四书》、《三字经》以及“歪批”系列的传统作品，从题材上说固然不错，但两位表演者找到了自己的铺垫方式和表演节奏，并没有囿于传统相声的固定程式和套路，同时展示了基本功底和编新演新两方面能力，不怕挨骂的说，在歪批歪讲的联想上也比老先生高明（“汉奸填海”就比“抽四袋，加烟卷儿”要合理并有效果）。
从表演上，两位演员达到了“文活武使”的要求，更难得的是在不同的场合下展现出了充分的弹性，通过调整自己的表演方式竭力保留了节目的效果，颇为可贵。
一段时间以来，相声题材的“雅”、“俗”和功能上的“搞笑”、“宣教”被人为对立起来，“雅”被粗线条地歪曲为“不搞笑”，好像只有“俗”到伦理哏下三路的节目才是群众喜闻乐见的（这里都是加引号的），这固然是某些相声演员跟同行掐架时寻找趁手兵刃的需要，也和文哏相声新作品、好作品太少有关。希望苗阜王声两位能坚持自己的风格，给观众带来一些关于相声的，近乎绝迹的不同认识。
另外，微博上的@正宗好鱼头 指责这段相声盗用了他的两个段子，其中一个还是新浪微小说大赛的获奖作品，恕我眼皮子窄，没看到具体所指和原始出处，希望了解情况的朋友指明——对于原创作品，剽窃是非常严重的指控，会大幅降低知者对节目的评价。冲这个段子的雏形之一《书文戏理》中“一腚蝇”这个包袱，这种指责还真是有可能的。如果是真的，我很替苗阜王声两位感到遗憾。
