这首歌是离调狂魔王力宏给听众传达的一层学问——驾轻就熟的离调、转调所带来的的音乐色彩差异：如果没有这几个离调作支架，简直是从NBA水平滑落到NBDL的节奏。
#C-#D-#C-#D-E大调四连转，不可思议吧。
第一段0分33秒，第一次离调：和弦离调。从G-A#-Fmaj7/A，底音伴奏电吉他突然消失，为迷幻的音色做铺垫，一段上行旋律将气氛推向缥缈，在这个似转非转的和弦伴奏结束回归调内，继续回归电吉他伴奏，紧接下一个转调。
第一段0分44秒，第二次离调：这次动真格的了，真正的转调。G-A-D的和弦进行，加入鼓点和微弱的钢琴伴奏，再用一个上行旋律以转调的方式推向副歌的高潮。开头连续平缓的同位并行上下行旋律起伏，至此陡升，到了一个“复行数十步，豁然开朗”的境地。伴随人声的抬高，渐入大气磅礴之佳境，这个大调和弦的转调进行真的是匠心独具。
这两个从假转调到真转调的动机进行，效果上简直就是——过了防守者半个身位之后一个侧身撤步假背打，然后接一个转身回来假投篮之后的拜佛动作迷惑对手，清空外围防守之后紧接飞身暴扣的五佳球之首。
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言归正传。
1分19秒，一二段衔接的第三次离调：D-Am7，以大小调的转换回归平实的氛围，用一个不常见的离调和弦走向，第一段结尾之后两个小节，伴随大二度的下行，制造一种翻新的新鲜感。
第二段1分39秒，第四次离调，同0分33秒。
第二段1分50秒，第五次离调，同0分44秒。
2分21秒，第六次离调：用到了一个C#7+9-5这个极具音乐性的复杂和弦，紧接的是什么？#F-Bm（E-Am）。同样是一个假转调的离调手法，居然出现了这个旋律：2#3 65 32 21 1。先滑音、三连音、半音接上行四度转下行表现感情起伏动机、连续双叠音的切分，以及换和弦的重拍音成为新和弦的非关联音并在后续音则接一个关联音。还体现出宏哥扎实的古典乐底子，没还给老师，没还给老师，没还给老师...这些音乐学问居然同时在两小节内出现！！！你们听的明明是一首国际流行乐坛级别的单曲！！！
2分28秒，第七次离调：同上一个离调一样，假转调的离调手法。Dm-D-G的一个简单和弦，一个“15 6#1”的转音响起，在大家都以为他又准备转调之时，他回归了原调。9秒之内，用何等高超的技术，完成了两个假转调的离调（此处有掌声）。
以上两个转调，简直就是大梦奥拉朱旺戏耍上将罗宾逊的梦幻脚步，再用乔丹的两次滞空拉杆打时间差完成挑篮的即视感。
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不，这骇魅完呢。
2分40秒，第八次离调：上行半音的一次真正转调，由一个“11 51#”突兀变成了E大调，潮水顶上再推一把，百尺竿头更进一步，一次感情宣泄的决堤，冲毁堤坝方可了得的destroy动机。
最后一段还出现了制造层次感的隔半小节即兴的人声合声，外加3个离调和弦下行收尾，转回到歌曲原调C#调。
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如果没有这些离调手法呢？
首先就失去了这些离调构成的起伏动机，半音以及离调衔接段旋律的立体感，假转调造成的神秘感，以及前后旋律的断层。多次的叠音和三段以上等位重复，没有离调作为阶梯造成的立体感，会变得毫无头绪，稀松无味，NBA秒变NBDL。
而宏哥这么做正是变废为宝，点石成金。离调的灵活运用，让这些本该克服的弱点，有了用武之地，成了衔接前后的过渡推进情绪的助推器。
这首歌的驾驭难度也是极高的，对上行高音对换声点的持续考验，头腔共鸣，以及对假声、混声的转换使用能力。即便音准和气息问题不大，最后还得克服离调手法造成的抓音困难。
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不愧是顶配一体机，歌坛勒布朗。全能、随时制造错位的能力总是那么一顶一。
用另外一种音乐语言诠释流行乐，像宏哥这么驾轻就熟、对各种曲风的混搭都融会贯通，技术强大到足以玩出多种前瞻性的音乐，也是不才的人生理想。
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