⭐⭐⭐南宋书坛，书法能入品者，不过几人而已。
而排在第一阶的，当属赵构，姜夔和张即之。
（此外，就只有吴琚，岳飞，朱熹，文天祥等人了，南宋的人才不多，的确是书法低谷期啊......）
首先要肯定的一点是，能同时写好小字和榜书的书家，并不多，张即之算其中一位。
咱们先来看看张即之的书法作品吧。
「佛遗教经」
「金刚经」
「致尊堂太安人尺牍」
「大字杜甫诗卷」
张即之的书法，承袭唐代楷法，尤受颜真卿、欧阳询等人的影响，并融合了北宋米芾的跌宕意趣，形成方劲古拙、骨力雄健的独特书风。
其楷书结构严谨，笔法犀利，尤擅大字榜书，墨色浓淡对比强烈，于端整中见险绝。
⭐「小字的创新与突破」
张即之长期抄写佛经，将楷书的庄重与行书的流畅相结合，创造出生动而不失法度的「写经书法」，如《金刚经》册页。
⭐「大字榜书的典范」
张即之的擘窠大字，气势恢宏，被赞「如辕门列兵，森然环卫」，对后世榜书创作影响深远，如《待漏院记》。
⭐⭐⭐【张即之书法的历史评价】
南宋时期，张即之因书法精妙备受推崇，尤得宫廷与士林的赏识，被称为「宋书殿军」。
其作品常被刻石流传，甚至远播日本。
贬谪之声
部分文人认为，其书「锋芒太露」，亦有刻意求工之嫌。
如董其昌就曾评其「少含蓄之趣」，认为过于张扬，偏离晋唐含蓄蕴藉的传统。
褒扬之声
明代安世凤在《墨林快事》中，称其「骨劲神清」，肯定其突破宋人尚意的书风、重振法度的努力。
清代碑学兴起后，书家重视笔墨的力度与金石气，张即之书法雄健奇崛的风格被重新重视了起来。
如王文治赞其「雄强无匹」，梁巘《评书帖》亦称其「笔法险劲」，契合碑学审美。
启功、沙孟海等学者指出，张即之在南宋书风颓靡之际独树一帜，其「以楷入行」的探索对元明楷书的发展有着极大的启发意义。
对日本书道，如「禅林墨迹」的影响亦是深远，被誉为「南宋书法之光」。
⭐⭐⭐【小结】
张即之在宋代尚意书风衰微后，重拾唐法，开启了元代赵孟頫等人「复古」书风的先声。
其作品东传日本，被京都禅宗奉为典范，深远影响了室町时代至江户时代的书道发展。
他的实践证明，在传统法度与个性表达之间，亦可找到平衡，为后世提供了「法意兼备」的创作思路，这是极其有价值的！
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