我这还是只说本格推理。
首先你要有决心。推理小说这个东西和网文，轻小说等不一样，网文和轻小说写作，你的作品不是直接和历史上最好的作品或者当代最好的作品形成竞争关系的，你只要写出自己的风格和特色，圈一部分固定受众，就能算写得不错。但是推理小说创作，因为题材就那些，种类就那些，夸张点说，你的作品是直接和黄金年代的大师们，比如阿加莎，卡尔，奎因，以及新本格大师们比如岛田等人形成竞争关系的，不夸张地说，你的作品是直接和当代的翘楚比如白井智之、青崎有吾、陈浩基、薛西斯等人形成竞争关系的。如果是准备创作，那我希望你能这么想。当然，哪怕你自己不是这么想的，你自己知道“我哪能跟这些人比啊我就是写着玩”，但是作品一旦写出来，不管有没有人那你的作品和他们的作品比较(事实上一篇明显平庸的老梗大联欢式作品没人会拿它和阿婆，卡尔等人最好的作品比较，但是当这个“明显平庸”的性质被定下来时，比较已经在暗中不动声色地完成了)，你的作品在客观上都是会和最好的那批作品比的。
然后是广泛阅读，我个人倒不推荐按推理史阅读，推荐按种类阅读，比如不在场证明，密室，暴风雪山庄，叙诡，等等。各个流派都要读，古典本格社会新本格冷硬。量越多越好，直至形成大致的推理审美观。推理审美观这个东西怎么说呢，要多注重本格层面的核心思路的整体美感，而不是对着无伤大雅的不撼动根基的可以通过添加条件自圆其说(但作者本人没有添加这个条件)的细节吹毛求疵，这里可以自己尝试答一下这个题，以小见大：为什么不主张对想象瑰美的诡计在可行性上过度苛求？如果能答差不多可以算有一定的推理审美观。(当然，如果你只打算写个能看得过去的逻辑链或者老梗大联欢，到这一步已经够了)在这个过程中，学习日语是十分必要的，因为日文原版有很多值得读的。
之后是培养扎实的逻辑流基本功。这步也很重要，是写推理小说绝对的基础，做好了百利而无一害，做不好寸步难行，这个没有好方法了，拆书吧。奎因，青崎，有栖川等人的逻辑流都可以拆，越多越好。顺便多观察生活。
再之后是诡计，诡计这个不能强求，也强求不来，不过方法还是有的，有没有用另说，无非就多看讲义( 这个答案中罗列了一部分讲义https://www.zhihu.com/answer/1117984326 )，多思考诡计的底层架构和核心思路(而不是表面)，比如占星术本质是空间的分割/拼合/重组，你如果把空间变一下变成时间，钟表馆就出来了，如果把空间里具体的物品换一下，某国产推理小说中的那个肥宅密室就出来了。如果不明白这个“底层架构和核心思路”是个啥，可以看这篇文章，我认为这篇文章就是在讲一种或一类诡计的底层架构和核心思路：一种新本格的物理诡计https://www.douban.com/note/782024682/
最后是故事，这个偏向于传统类型写作技巧，但又有不同，因为我们常说一本推理小说分为trick和plot(trick即谜题要素；plot即情节，进一步地讲，即小说的结构章法、谋篇布局以及起承转合之妙)，plot可以说是各占一点，既涉及传统类型文学写作，也就是故事讲得好不好，又和本格层面的东西相辅相成，总之，很多推理作家的问题在于想本格层面的东西花太多时间，以至于没法在写故事层面花精力钻研，这样很不好，前几天才看到一段话：
随便说说。现在想来，其实占星除了核心诡计强之外，最终的效果能发挥到那种地步也得益于plot层面的误导和掩护，几乎从第一页开始，读者就陷入了巨大的误导中。而它的误导和岛田的笔力是分不开的，一开始岛田在类型小说层面还没到《异位》时期那种信手拈来的地步，但已经比很多新本格作家在氛围的营造方面要强很多了。
还有一段是米泽穗信和绫辻行人的对谈：
米泽：“高木彬光先生会在即将进入解决篇之前归纳解谜项目。以猜谜来说这就足够了，但《刺青杀人事件》和《人偶为何被杀》》还是很有意思的。我觉得推理作品的丰满关键就在于此。即使把惊讶的程度加强到极致，作品依然需要故事的部分。”
绫辻：“要制造惊讶，就有必要引发读者的意欲。虽然光是归纳就能让猜谜成立，但无法让读者投入故事世界。如果凭借小说的实力让读者产生意欲，即使是轻轻的一击也能让他们惊讶。我认为小说家的工作就是为了达到这个目的，而建立作品内的真实感。”
就是说故事是非常重要的，千万别忽视。当然，推理小说也是十分宽容的，如果你能在本格层面做到大山诚一郎或御手洗熊猫那种程度，那故事的确可以不要，但是如果做不到，那就很需要。
关于这点，还可以出一道题，以小见大地视为懂没懂推理小说中故事的重要性：最近许多日本推理小说开始使用轻小说的文风写作，真的是为了迎合市场吗？如果是，为什么？不是，为什么？
如果写好了答案可以给我。我可以判断出你懂没懂来。(笑)
